報紙“開天窗”考辨【3】

據筆者在台灣政治大學“民國38年前重要剪報資料庫資料”的檢索，此期有關中文報紙“開天窗”的記載，還有菲律賓《華僑商報》為抗議馬尼拉一華僑教員被殺和非法搜查，而在1946年9月13日新聞版“開天窗”﹔《大眾日報》1948年12月1日在頭條新聞“開天窗”，並加標題戲稱：“堅持長期戡亂，鞏固長江防務，政府已作新部署”。

值得注意的是，抗議性的“天窗”並非為中國報紙所獨有，國外的報紙也經常採用。1980年11月8 日， 澳大利亞的《世紀報》等准備刊載即將發行的一本國防與外交政策的圖書內容，但在凌晨開印時突然接到政府禁令。於是，該報便將相關版面改為空白，並在“天窗”中刊以黑體大字:“本版所刊報道於今晨1:00被最高法院下令取消”。見報后，西方輿論紛紛譴責。

2005年1月31日，俄羅斯《生意人報》由於不滿法院判定其“惡意誹謗”，並向阿爾法銀行賠付“名譽損失費”的判決，便在當日頭版右側開“天窗”抗議。

如果說一家報紙“開天窗”是個體化的抗議，那麼，報紙集體“開天窗”則是來自新聞人的聯合抵制。2010年3月18日，作為愛沙尼亞主流媒體的《晚報》、《郵差報》、《愛沙尼亞快報》、《愛沙尼亞日報》，為了抗議由司法部長提出的一份限制新聞自由的法律草案，頭版版芯全部留白。2010年10月，玻利維亞的3家主要報紙也在頭版集體“開天窗”，抗議一項威脅到新聞自由的反種族主義提案。

與紙質報紙的“開天窗”相比，報紙網絡版的“天窗”體現出更復雜的媒體報道權與管理權的博弈，與紙質報紙“抗議檢查”“開天窗”的含義大相徑庭。2011年8月15日《大連日報》電子版頭版，右邊一欄出現一扇狹長的“天窗”。而當日該報頭版的這一版位，則刊有《市委市政府決定福佳大化PX項目立即停產並盡快搬遷》一稿。兩相對照不難推測，該文系在報紙發行后，被迫在電子版上刪除的。對此，資深新聞工作者錢鋼在其騰訊微博上批評道：“‘開天窗’乃民國媒體對付檢查官的方法，宣示有稿被斃。沒想到今天在大連反過來了，成了檢查官對付讀者的手段，已刊登的報道，愣是拿下……”

2009年7月1日，《南方都市報》的電子版也開了“天窗”——第二版頭條的社評《上海塌樓，政商結構比建筑結構更值得關注》被抽走，但后來該空白又被此文填充。像這種“臨時‘開天窗’”的情況並不多見，體現出媒體在與地方政府和既得利益集團的權利博弈中取得勝利。

“開天窗”的傳播效果

英國攝影家基思(Keith Waldegrave)在敘述他看到沙俄皇后亞歷山德拉•費奧多蘿芙娜的日記時，對於其中的一個空白頁如此描述道：“關於他們被處以死刑，這個‘天窗’要比任何其他的墨寫文字都更擲地有聲”。[6]

“開天窗”為什麼會具有這樣的傳播效果？

一、 視覺效果突出

從報紙的編排手段來說，“開天窗”作為一種版面語言，運用的是“留白”的編排技巧。正如中國畫“計白當黑”的說法，“留白”突出了空白在視覺傳播中的積極作用。重視空白也是國際設計界的共識，尤其受到極簡主義者的青睞。美國平面設計師貝絲•唐德羅（Beth Tondreau）認為：“就設計來說，大面積留白能產生戲劇效果”，“如果想呈現權威感並且聚焦，少即是多。空間讓讀者知道重點是在哪裡。”[7]

從視覺傳播的角度來看，“開天窗”使得版面出現大片“空白”，對於熟諳某一報紙正常版面的讀者來說，具有一定的反常性，極易產生視覺強勢並引發聯想。被稱為“大天窗”的整版空白，這種戲劇化的視覺效果就更為明顯。

2013年10月23日，《紐約時報》連續兩個版出現空白，第二個版面的底部用12磅的小字印著一個宣傳《偷書賊》（The Book Thief）電影的網址。論者蒂姆•諾德（Tim Nudd）認為，這兩頁“天窗”雖然未印“廣告”的版頭，但視覺效果令人印象深刻，契合了這部影片的廣告語：“想像一個沒有語言的世界”。[8]

二、 聯想與刺激作用明顯

大部分“天窗”不加任何文字性的解釋，難免使讀者心存疑慮並觸發聯想，因此“閱讀”該版的時間要比閱讀正常版面的時間長。

完全空白的“天窗版”可以被視為麥克盧漢所說的“冷媒介”——傳遞的信息少而模糊。受眾需要更多的感官參與和思維配合，才能解讀其中的真正含義。正是由於這一原因，“開天窗”也被《紐約時報》用作廣告噱頭。