三、电影的国家存在意识反映

作为和政治与意识形态结合最为紧密的战争类型电影，从横向进行对比，一直以来在世界电影市场上是以好莱坞为代表的美国商业电影掌握相对话语权。在美国的战争类型电影中，不仅输出美国的西方意识形态也输出美国整体民族心态。结合较为成功的美国好莱坞式战争类型电影如电影《拯救大兵瑞恩》、《血战钢锯岭》。好莱坞式的战争类型电影则更注重于国家意识形态传播，其更模糊民族意识形态而更重视国家利益和个人的价值体现。纵向进行比较，我国的主旋律战争类型电影在排除电影技术及时代背景的发展，国家意识和民族意识一直作为永恒价值观念，但是诠释的方面也悄然发生了改变。在早期以革命为主题叙事的主旋律战争类型电影当中实质上对于民族意识的彰显略显单薄，但对于阶级意识的塑造则更为丰满。

结合主旋律战争类型电影的发展现状和我国塑造大国形象、工匠精神以及主旋律品牌的宣传诉求。主旋律战争类型可以成为我国大国形象品牌塑造的重要方向。通过借鉴美国好莱坞模式，融入中国更为丰富的民族特色，从而使我国的电影艺术从而能够进入一个全球化语境下进行创作。主旋律战争类型电影能够更便利将民族心态和文化融合向世界电影市场进行传播，奇观式的战争场景调度和塑造英雄形象更利于国家品牌形象的跨文化传播。不仅如此，电影同样对民族特色的实体经济产品也进行了极大的文化传播。例如在电影《战狼2》中，不仅成功将茅台、北京吉普等极富中国特色的产品品牌通过电影进行传播，同样将中国国人自强不息、爱好和平的民族特点进行成功塑造。《湄公河行动》、《红海行动》中所表现的顽强、英勇、奋战的中国英雄在营救行动中对处在中外遇险群众所表现出的爱心与呵护这一幕，彰显了一种宽阔的胸怀正是中国英雄形象的完美写照，也是主旋律电影的价值体现，通过电影的国际市场传播，在国际范围内成功塑造我国良好的大国品牌形象。

电影作为一种传播媒介，其影视文化是一个国家乃至一个民族的灵魂，而这种灵魂的呈现正是彰显我们中华民族的觉醒和意识，正如影片《战狼》系列和《红海行动》等表现出来的是一种难能可贵的国人精神和民族意识，只有这样才能坚定我们影视文化自信的决心以及推动影视文化的繁荣兴盛，也只有这样才能让影视文化的创作得到真正的升华，才能够推进中国特色社会主义电影强国建设，让中国影视事业真正植根于中华民族的沃土上。

四、民族意识形态与电影发展策略

斯洛文尼亚著名学者齐泽克提出的“后意识形态理论”认为：“意识形态并非是与现实相对立的虚假意识或幻觉再现，而是被人们设想为的“意识形态性的”现实本身，是被虚假意识所支撑的社会存在本身[1]。”他认为意识形态实质上是源于统治宣传而产生的社会存在群体幻象。主旋律战争类型电影在社会文化的作用上应当从两方面来进行分析；首先从国家层面的上层建筑来看，主旋律战争类型的高度民族性的意识形态的传播能够对于主流文化进行调控。而从另一方面而言，经济基础决定社会存在，而社会存在决定社会意识。诸多社会存在崛起的民族意识实际上为主旋律战争类型营造了一个良好的民族意识市场。主旋律战争类型电影的成功文化现象，同样是高度民族意识崛起的社会文化现象的外向表现。

近年来，互联网时代的高速发展助力了我国综合实力大大增强。而我国电影传播中民族意识的体现一直作为一种较弱势方对强势方的意识抗争。这样的现实情况源于历史因素以及电影再现历史情况的现实情况。但是电影受众的民族意识空前崛起，不再满足于民族意识以较为弱势的力量代表形象而进行体现。电影作为文化产品，实质上是对社会存在群体意识的侧面画写。在近年来大热的主旋律战争类型电影中不难看出，通过电影地域环境向境外地域的延伸而不是传统的国内环境的设置，以及对于物理力量形象的画写，国人更希望我国自改革开放后高速发展的综合国力能够通过文化意识在国际范围的传播从而满足自身群体的民族自信心。而民族自信心和国家荣耀感作为任何一个兴盛国家其国民所具备的重要特征意义重大。

五、结 语

一系列主旋律战争类型电影的近年来的成功，是我国电影工业的一步重要发展而进行探究，也应该作为一种文化现象和社会现象进行探析。从电影市场而言，受众群体的民族意识高度崛起可以为我们以后的电影艺术创作提供借鉴和方向。迎合观众的口味很大程度上可以获得观众的高度认同感。而从文化现象和社会现象进行分析，这固然是我国综合国力的发展下发生的良性变化，但也应警惕这样的心态和意识的更深程度的无限制蔓延。

从历史的眼光进行看待，高度的集体意识形态的崛起和控制，对于无论是上层建筑的文化及社会存在，有可能进入极端状态下的变化蔓延倾向的意识崛起和发展都未必是一件绝对良性的变化。

参考文献：

[1] 任艳.意识形态的主旋律表达——主旋律电影的叙事特征[J].四川戏剧,2013(4).

[2] 王庆卫.“主旋律”文艺的意识形态策略与后意识形态境遇[J].中山大学学报,2013(3).

[3] 曹峻冰.中国主旋律电影类型化的有益探索与启示[J].艺术百家,2017(5) .

[4] 孔朝蓬,陈洋.受众意识强化与主旋律电影的市场化运作[J].中国电影市场,2011(12) .

[5] 杨逸.浅析中国主旋律电影的变化与发展趋势——从《湄公河行动》的成功说起[J].视听,2016(12).

[6] 李栋宁.主旋律电影的当代阐释与崭新意义[J].中国电影市场,2011(12). 

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