三、節目內容與形式上的創新

傳統的談話類節目中，主持人、嘉賓和現場觀眾是同時具備的，在演播室的錄制現場發揮的作用也是不可替代的。《魯豫有約大咖一日行》打破了固定場地的限制，把談話現場改為多場景變化的、真實性的現實生活場景，不得不說這樣的變化使得節目本身耳目一新，真人秀“體驗式”的採訪生動而真實。

1.節目版塊由面對面訪談、主持人講述採訪感受和主持人現場體驗三個部分組成

面對面訪談比如魯豫在萬達食堂內與王健林一邊吃飯一邊聊天、在楊麗萍的家“月亮宮”與她對話、在關之琳的服裝店對她的訪談等。

主持人講述這個版塊在節目中穿插出現，以講述和嘉賓對話后的個人感受為主，對人物做一個總體性概括，這一部分往往最能引起觀眾的心理共鳴，因為主持人此時既是節目的參與者，同時又是話題外的旁觀者。

主持人現場體驗這部分如觀看關之琳的睡衣秀場、楊麗萍的實景劇場演出彩排等，讓觀眾直觀地洞察到現場的台前幕后。這些方面正體現了真人秀節目的“真實”，同時也滿足了節目對人物塑造的需求。利用戈夫曼“擬劇論”觀點來分析，就是減少了“前台行為”，讓觀眾看到更多真實的“幕后行為”[2]。

2.引入民間話語，融合訪談和講述等多種方式

作為談話類節目，主持人與嘉賓的談話將採訪與講述相融合，增加了內容的豐富性。談話節目往往更注重的是“談”，即節目編導或主持人提前設計好問題在節目中進行發問，雖然這樣對答式的交流的確能使得一些觀眾的疑問得到解答，但是不能更好地彰顯嘉賓的真實個性和自我。相反，如果節目開始注重讓嘉賓主動地去表達，用一種講述的方式還原自我感受的話，這種故事性的方式更容易產生真情流露的現場感，面對面的訪談中魯豫往往拋出話題，進行更多聽嘉賓自我講述，從談話中再進一步發掘問題，逐漸深入。

3.訪談、表演、舞台、音樂等多種節目形式的組合，大量視聽元素的綜合表達

對於現實中真實場景的捕捉等都與真人秀節目的要求基本一致，真實性的展現則更既能增加節目的娛樂性，又能讓觀眾看到嘉賓鮮為人知的一面，滿足觀眾的好奇感。如楊麗萍母親節當天回到家與母親使用當地的方言對話、和母親表達親昵時的動作等，都是此前觀眾沒有見到過的。

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