“十點讀書”微信推送截圖

　　“末那大叔”新書《我喜歡你，像風走了八千裡》

　　“為你讀詩”微信推送截圖

　　這幾年，作家馬步升養成了一個習慣，每天早晨起床前在朋友圈寫一段小隨感。時間長了，他發現還挺受朋友們歡迎。從2015年開始，這些讀書隨感、生活點滴，積累了兩三百篇，還有出版社找到他要出一本微信文集。

　　年長些的作家嘗試微信寫作，青年作家則更傾向於直接在微信公眾號、原創文學平台上發表作品。新媒體不僅催生了新的發表渠道，同時也對漢語寫作的文體特點產生了影響，更鋪就了一條別樣的青年作家出道之路。

　　“微信文學”孕育新文體

　　“朋友圈寫作具有即寫即發的特點，自由度也比較大，文字不用那麼古板。”馬步升說。他朋友圈裡的小短文並不長，每篇隻有三四百字，但寫起來並不容易。“我曾擔任過一些短文大賽的評委，發現不少年輕人不會寫短文章，要求500字以內，寫出來卻很長。”馬步升說。的確，短小精悍的文字需要錘煉，能達到鐘叔河《念樓學短》的境界並不簡單。

　　如果說朋友圈是以強關系為主的封閉傳播，那麼微信公眾號的受眾則更廣泛多樣。“十點讀書”“有書”通過暖心文字，撫平讀者心靈上的創傷﹔“百草園書店”主打原創散文，匯集了包括自由撰稿人、文學編輯等在內的文學愛好者，追求文字的唯美。自媒體人“末那大叔”開設的同名微信公眾號主打治愈系文字，深受年輕人喜愛。2019年5月，其新作《我喜歡你，像風走了八千裡》簽售會上，1500本樣書當場售罄。

　　“這些推送的篇幅一般都不長。”青年作家賈想說：“新媒體對文本長度進行了嚴格限制，乃至形成了一種‘篇幅自律’。一篇文章的閱讀時長普遍不會超過15分鐘，在讀者中培養出‘速食主義’的閱讀習慣。”除了篇幅外，“微信文學”還有文字上的特點。

　　科幻作家陳楸帆認為，“新媒體上的文字趨於直白簡潔，更注重情感狀態的描寫，對標題要求非常高，一般以某種懸念或情緒來引發讀者好奇，未必有完整的結構，更多是線性敘事。”

　　微信公眾號“為你讀詩”的一篇推送《只是看見你，我就蕩漾》中，葡萄牙詩人佩索阿的《我的目光清澈》被歌手胡夏進行了配樂朗誦，頁面上日本畫家東山魁夷筆下的蘆葦更營造出靜謐的意境。除了佩索阿簡介、胡夏的分享語、網友的讀詩感悟外，推送結尾還配上了一曲“詩歌音樂”——小林武史的《sight》。文字、音頻、視頻在推送中相得益彰，給讀者帶來“一篇推送，多重審美”的體驗，形成新媒體時代“多媒並陳”的獨特文學景觀。

　　中南大學教授歐陽友權認為：“微信文學是在微信平台上承載的文學作品，它可以是微信用戶通過微信創作並發布的原創文學作品，也可以是在朋友圈、公共微信號、私人訂閱號中讀到的文學作品。”如果說上述定義意味著這種新的文化現象已經被學術界所關注，那麼新媒體平台“跨界”傳統文學期刊則象征著兩種文學形態之間的碰撞與對話。

　　2019年第7期《青年文學》推出“生活·未來·鏡像”專號，引入“未來事務管理局”“豆瓣閱讀”“騷客文藝”“押沙龍”“網易·人間”“讀首詩再睡覺”等新媒體平台。南京師范大學文學院教授何平評價說，這一期不是網絡寫作的印刷品或者“副本”，而是經過了紙媒文學期刊的挪移、編輯和再造，具有“超出文本”的意義。

　　原創文學平台成投稿熱門

　　文學愛好者張一心平時比較喜歡看情感故事和科幻類作品，“這個平台上的作品可能不像文學雜志對寫作的要求那麼高，但故事都比較有趣。”她口中的平台指的是“ONE·一個”。這個2012年創立的原創文學平台，有網頁版、客戶端、實體書等多種形式，其手機客戶端當年在發布不到24小時就登上了App Store免費排行總榜第一名。

　　2019年9月，張一心的小說《你還有什麼想知道的嗎》在“ONE·一個”上發表。“我不是專業作家，給他們投稿緣於一次小說比賽的契機。每個寫作者都需要機會，這種比賽會激勵更多人開始寫，或者寫下去。”類似的作者也聚集在豆瓣閱讀上。打開網站，“101291位作者正在豆瓣閱讀寫作”被標注在首頁的顯要位置。其原創文學內容分為懸疑、女性、幻想、文藝、歷史5大類。

　　“不論大事小事，隻要創作者覺得值得寫，就可以寫。一個小作者也會有屬於自己的讀者粉絲。”張一心說，“雜志和報刊可能更注重文字功力和文學性，而隻要你有好故事，就會受到平台和讀者的歡迎。”

　　這類原創文學平台為青年作家和文學愛好者提供了充分的發表機會。在新媒體時代，寫作變得更加平民化，在原創文學頻道、微信公眾號、文學類APP發表作品打破了以往“篩選—編輯—發表”的流程束縛。

　　“傳統純文學刊物門檻高、容量小、發表周期長，新人投稿採用的概率很低，而典型的網絡文學網站多是類型文學，因此一些嚴肅文學的寫作者願意到‘ONE·一個’、豆瓣閱讀這類平台進行投稿。”《十月》雜志編輯部主任季亞婭說，“同時，豆瓣是文藝青年聚集地，作者與讀者深入交流、一起成長、互相影響的社區氛圍，也讓他們與平台有著特殊的情誼。此外，豆瓣閱讀也一直在積極推動作品的影視改編，為寫作者提供機會。”

　　在第七屆豆瓣閱讀中篇征文大賽中，平台收到2004部投稿，8412 位讀者評委給出了13733份評分，選出了各組首獎、二等獎、三等獎作品。“作者與讀者之間的距離感被打破了，讀者可以隨時發表評論，作者也可以作出反饋甚至調整寫作方向。編輯在傳統媒體的篩選機制被用戶投票機制所取代，這使得平台上作品的風格更百花齊放。”大賽幻想組特邀評委陳楸帆說。

　　在讀屏時代，作品抵達受眾更加簡單。“轉個微博或者朋友圈，別人就能看見。”張一心說。作者在收獲知名度的同時也有相應經濟收入。在與平台簽訂協議后，作者可實現“自出版”，通過售賣全部或部分作品版權，讀者付費閱讀，實現變現。“與傳統刊物的一次性稿費不同，在網絡平台上可以按閱讀量、打賞甚至裂變式推薦的方式獲得收入，更不用說被改編成有聲讀物或其他媒介所帶來的經濟回報。”陳楸帆說。

　　近年來，隨著非虛構寫作的興起，一些自媒體平台專門聚焦於這種新的故事講述方式。2016年，“真實故事計劃”創立，2018年舉辦的首屆非虛構寫作大賽即收到了3000余篇作品。“平時我們每天的投稿有三四百篇，一線城市二三十歲、受過高等教育的群體是我們的主要作者和讀者群。”創始人雷磊說，“我們很多知名作品都是素人作者寫的，有真情實感和強烈的生活氣息、個人體驗。”在他看來，更多普通人願意將自己的故事表達出來。

　　從線上到線下的成名之路

　　2018年9月，中學老師王佔黑請了兩天假，從上海出發，到北京參加一個文學獎的頒獎典禮。從七八年前開始在豆瓣上寫作，到后來作品結集出版並獲獎，這位90后青年作家走過的創作道路頗具代表性。

　　生活在上海的她，寫那些打麻將的爺叔、剃頭師傅、雜貨店老板娘、廣場舞阿姨，寫老社區的日常生活，寫完一篇就在豆瓣日記上發一篇。這些作品有的出現在“豆瓣一刻”，有的在“ONE·一個”APP上刊登。她的創作也從單一的線上發表變得更加多元，文學期刊上有了王佔黑的名字，兩本小說集也於2018年出版。

　　我們不難簡單勾勒出這條與眾不同的成名之路。與上世紀八九十年代從文學內刊起步，一步步向縣、市、省、全國性文學期刊進軍的過程不同，一些青年作家首先是在豆瓣閱讀等文學平台發表作品，在網上受到用戶關注，繼而斬獲文學獎項，再進入普通讀者和主流文學界視野。與網絡文學作家不同，這些作者的創作更接近於純文學傳統，更關注現實，也與傳統文學期刊的風格更為接近，類似的作者還有朱一葉、鄭執等。

　　這條“出道”新路的另一位代表人物是近年來受到文壇關注的班宇。這位80后作家以寫沈陽鐵西區工人村和簡潔有力的語言風格著稱，而在此之前，他更為人熟知的身份是“坦克手貝吉塔”。在2016年前的差不多10年間，班宇用這個名字寫了不少音樂評論，直到他以短篇小說集《打你總在下雨天》獲得豆瓣閱讀第四屆征文大賽喜劇組首獎，從此走上文學創作道路。2018年，班宇的首部小說集《冬泳》問世，《逍遙游》獲當年收獲文學排行榜短篇小說第一名，同時，一些作品在《當代》《小說選刊》等刊物亮相。

　　“網絡時代推出文學新人，比較典型的是出版界的推動和各類比賽、文學獎，比如豆瓣征文大賽，專門推新人。更多社會機構包括網絡平台都參與到文學創造的過程中來。”季亞婭說，“新媒體時代的年輕作者有更多的發聲方式和發表平台。但是能發聲並不意味著‘成名出道’，還必須獲得閱讀市場和業界專業人士的雙重認可。”

　　中國作協創研部副主任李朝全評價說：“今天的文壇更加令人眼花繚亂。一不留神，一個文學新人就成名了，讓研究者應接不暇。這些全新的作家成長之路亟待我們跟進研究。”

　　（本文配圖來自網絡）

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