《摩天大樓》是“劇本殺式”的，以后可能還會有“圍棋式”的、“人格分裂式”的……

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　　深夜，一棟高級公寓，一個年輕貌美的女子在家中遇害。監控顯示，案發當天大樓隻有3個外人出入，且都排除作案嫌疑，所以，凶手就是樓中住戶——聽上去有一點阿加莎的味道。那就一個一個查，老刑警鐘敬國和徒弟楊蕊森搭檔，和觀眾一起，聽每個嫌疑人講述自己版本的故事……

　　觀眾的觀劇體驗是：每兩集換一個“主角”，每個人都有自己的秘密，說出來的只是部分的真實，卻帶出更大的謎團，等最后把這些都拼在一起，卻發現自己還是錯了。這部正在熱播、被稱為“劇本殺式”的16集網劇《摩天大樓》，豆瓣評分高達8.2分。

　　除了兩集換一個主角的敘事方式，劇中還有兩集用了大篇幅的動畫去呈現一部玄幻小說的內容，導致有的網友點開后以為自己“走錯片場”。不得不說，導演真會玩！

　　該劇導演陳正道曾執導過《催眠大師》《記憶大師》等影視作品。在這懸疑劇蓬勃發展的夏天，接受中青報·中青網記者專訪時，陳正道說，敘事游戲才剛剛開始。

　　中青報·中青網：“劇本殺式”的敘事方式是在華語劇中第一次出現嗎？

　　陳正道：應該是的。華語觀眾之前的觀劇模式一般是進入一個人設，參與他的命運，喜歡或憎恨他，然后開始追劇，所以以前的劇體量一般在30-60集，七八十集也沒有問題。這樣的體量，如果用這樣的敘事方式，比如清宮戲，我讓每個妃子出來講一集，你會追嗎？

　　現在，網劇市場和觀劇方式開始改變，一季十幾集的短劇出現，你可以在兩三天內看完一部劇。不同的體量讓我們有機會在敘事上有更多玩法，而像電影那樣100分鐘時長已經固定很久了，幾乎不敢有電影導演說自己的敘事是新的。我們剛剛進入短劇的時代，敘事游戲才剛剛開始。《摩天大樓》是“劇本殺式”的，以后可能還會有“圍棋式”的、“人格分裂式”的……

　　我也很希望《摩天大樓》的創作方向以后能成為一個常態，每一部都在16集的體量中提供8個角色，讓出色的演員成為單集主演，讓他們能夠飆戲。身為導演我會很幸福﹔身為觀眾，我也不希望總是盯著幾個主角，而是換來換去不斷拆組CP。

　　中青報·中青網：《摩天大樓》也被稱為是一部“女性向”的懸疑劇，“女性向”體現在哪些層面？

　　陳正道：其一，它是用情感來推動一些事情的，通常展現的是包容和救贖的主題﹔其二，它不在乎那麼多個人英雄主義，不是要展現英雄抓到凶手，懲奸除惡、伸張正義，它有時候完成的是自我成長、自我蛻變等。這兩點是“女性向”懸疑劇的重要標志。

　　《絕望的主婦》對我產生過一些影響，普通人有時候也可能犯錯，有一些事情是可以被原諒的，這在男性劇中是很少見的。《摩天大樓》嘗試把女性困境表達出來，當我們自己也不知道一件事對不對，那就說出來一起討論。這個討論過程，會一步一步讓這個世界變得更美好。

　　中青報·中青網：《摩天大樓》的視覺風格讓觀眾覺得這並不是發生在身邊的故事，此前一些懸疑劇的視效則會更貼近日常生活。你怎麼看待這兩種不同類型？

　　陳正道：我覺得兩種都值得尊重。我在台北出生，坦白說對一個大陸城市的每一個細節不能做到完全還原﹔但同時我是美術設計出身，偏好稍微“過度”一些的設計，高於或者離開現實一點點。客觀和主觀原因都讓我選擇了這一種風格。

　　片子大部分是在成都拍攝的，那如何在成都拍出阿加莎的古典感？我們在內景的搭建上會盡可能地往我想要的那種古典戲的方向走﹔外景選在火鍋店、咖啡廳，甚至路上時，會盡量把一些招牌、文字抹掉﹔甚至有時候會調整路上車的顏色，與光影的色彩進行統一。所以雖然看起來我們的劇好像沒有花大錢做一些大特效，但其實用特效抹掉了不少東西。

　　我個人是比較重視細節的導演，這種事做了很多。以前年輕的時候會有人問我，這些事有必要嗎？現在可能因為我年紀大一點了，他們不敢質疑了（笑）。

　　中青報·中青網：最近懸疑劇特別熱，是因為觀眾對懸疑劇會有偏好嗎？

　　陳正道：我不知道觀眾為什麼喜歡，但對我來說，它的吸引力就在於與我們的關系既近又遠——懸疑劇一般與案件有關，你一生中都不見得會遇到犯罪事件，但肯定聽過大量的犯罪故事。它和愛情劇、婚姻劇不一樣，愛情和婚姻大部分人都經歷過，可供想象的空間比較少﹔它也不能像古裝劇、玄幻劇那樣純粹地想象。

　　所以，懸疑劇這個類型比較特殊，事實上在海外，鬼片也屬於這個類型。

　　中青報·中青網：你覺得最近播出的幾部懸疑片有什麼共同特征嗎？

　　陳正道：我也在追其他片子，品質普遍比較高算共同特征嗎？

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