迎來2017年，古裝劇在國內熒屏不斷華麗嬗變，從歷史正劇，到言情宮斗，再到古裝IP巨制，也以不同的形式與國外觀眾產生交流，從《還珠格格》到《琅琊榜》等，可是，國外觀眾到底是怎麼看待咱們國產的古裝劇呢？記者就此話題採訪了業內人士。

　　老外觀眾說觀感： “好人”和“壞人”涇渭分明

　　去年在美國影視字幕網站VIKI上，“中國電視劇”的分類位居亞洲電視劇的四大分類之一，涉及劇目多達620部。搜索排行位於前列的劇集包括《琅琊榜》《盜墓筆記》《偽裝者》等。像英國小伙子李軼睿就在知乎網站發帖說，“中國古代劇的優點在於：能夠反映很多家庭和朝廷內部矛盾的以及當時各種文化現象。很多寫歐洲歷史的電視劇都沒有做到這一點。”

　　在一些老外觀眾看來，如果要說與西方歷史劇的區別，比較明顯的就是“很多角色沒有多元化”。“從頭到尾，角色的性格和方法沒有多大變化。很容易猜到他們在新場景遇到新問題會說出什麼話來。也明顯分一批好人和一批壞人﹔黑和白，不太見到灰色好壞難分的角色。還有一點就是老百姓平民角色不多。”

　　業內人士說變化：

　　受市場關注但利潤不高

　　揚子晚報記者也從南京做電視劇海外版權的公司了解到，以前國產劇在國內很火，但國外市場未必會關注，主要還是由於國內影視制作與國外還有一定水准差距。以前國產劇“出洋”基本上是被引進到東南亞，或者中東、非洲等地。但隨著中國對外資金投入能力不斷提高，也逐漸受到國外市場的關注。目前輸出海外版權的方式除一次性賣版權給國外電視台，就是賣給國外公司，採取保底分成的方式獲利，但總體利潤並不高。

　　國外制片人說差異：

　　“不喜歡被情節虐來虐去”

　　業內人士告訴記者，當《偽裝者》和《琅琊榜》在國內差不多同步火爆時，也迅速登陸到國際市場。但歐美觀眾的審美偏好就與我們截然不同。“當國內朋友圈粉絲都在迷胡歌和靳東的時候，歐美觀眾看中的卻是黃維德出演的譽王一角。”

　　在歐美觀眾看來，譽王雖然最終是一個機關算盡的失敗者，但他的心理變化更能理解，至於天馬行空的“梅長蘇”重策略，但他的成功更像是導演賦予他“神力”。“他們喜歡譽王的原因是，認為他靠的是自己，但梅長蘇靠的不僅是自己。這種審美邏輯大概中國觀眾非常難理解。”

　　在好萊塢制片方看來，面對競爭對手，當對方弱的時候，就應該滅了他——當中國觀眾被這種“虐”的情節折磨得死去活來時，劇作者應該很享受“左右”觀眾的這個過程，但在老外看來，所謂心慈手軟就是一種“虛偽”。

　　除去文化差異與相互磨合，堅持自身作品的文化品質和商業價值，還是提高文化輸出的關鍵。（記者 張楠）

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