今年的戛納電影節被影迷們認為是自2009年以來的第一個大年。這裡的“大年”有兩個意思：一個是指入選主競賽單元的導演陣容強大，會集名家大師﹔另外也指主競賽單元入選影片的整體質量頗高。去年的戛納電影節就是從上述兩個上來講的“小年”，入選導演不少是第一次被提拔到主競賽單元的新面孔，而入選影片的平均質量也是近年來最低。

現在說今年戛納電影節主競賽單元入選影片的整體質量似乎還為時尚早，但僅從入選導演的陣容上來看，今年的確是戛納電影節的“豐收年”。同時，也有不少在世界電影舞台上嶄露頭角的導演帶來了值得關注的新作品，這些作品分散在整個戛納電影節的不同單元中，例如一種關注、導演雙周、影評人周。而這幾個平行單元外圍單元中也是臥虎藏龍，不少名家大師的新作在其中低調展映。

主競賽單元

《私人採購員》

法國導演奧利維耶·阿薩亞斯是當今法國影壇最重要的導演之一，他一共入選過四次戛納電影節主競賽單元，但從未拿過獎。他的2014年戛納電影節主競賽單元壓軸作品《錫爾斯瑪利亞》為女主演克裡斯汀·斯圖爾特拿下法國凱撒獎影后，影片也在全球范圍內大獲好評。今年他再度攜手克裡斯汀·斯圖爾特，帶來一個“發生在巴黎時尚圈的鬼故事”《私人採購員》。沒有更多劇情信息使得影片更加神秘，但創作力正值高峰的阿薩亞斯和發揮越來越好的斯圖爾特這個組合應該不會出差錯。

《愛戀》

杰夫·尼克爾斯是當今美國獨立電影界最重要的導演，沒有之一，他憑借《獵槍往事》《存身》《污泥》等優秀的獨立制作走上國家舞台，成為歐洲電影節的寵兒，甚至大公司華納也看中其創造力，投拍了他的科幻新作《午夜逃亡》。《午夜逃亡》剛入選了今年初柏林電影節的主競賽單元，他今年的第二部新作《愛戀》又入選了本屆戛納電影節主競賽單元，這種同年接連入選主競賽的“壯舉”在電影史上並不多見。《愛戀》講述上世紀50年代美國南部一個白人男子與一個黑人女子因結婚而被捕入獄的故事，根據真人真事改編的種族題材。尼克爾斯滴水不漏的劇本從來都不讓人擔心，唯一的問題是，這次如此有野心的題材能幫他走到多遠？

《推銷員》

伊朗導演法哈蒂憑借《一次別離》紅遍全球，拿下柏林電影節的金熊獎以及次年的奧斯卡最佳外語片。之后他憑借首部法語作《過往》順利從柏林主競賽晉級到了戛納主競賽。今年他的這部新作《推銷員》重歸故土伊朗，仍然關注伊朗中產階級陷入道德困境的故事。不少媒體都押這部片為今年戛納電影節金棕櫚大獎的最有力候選。

《美國甜心》

英國女導演安德裡亞·阿諾德是由戛納挖掘扶持出的最具潛力的導演，她的《紅色之路》《魚缸》都入選了主競賽單元並獲得了評審團獎，第三部作品《呼嘯山庄》對知名原著進行大膽改編，震驚當年威尼斯電影節。如今她帶著神秘新作《美國甜心》重歸戛納主競賽，用162分鐘的時長講述一個關於美國青少年的瘋狂公路故事，其對女性情感的細膩捕捉與刻畫讓這部野心勃勃的新作備受關注，能否再度獲獎，甚至獲得更高獎，成為本屆戛納電影節最大懸念之一。

《她》

荷蘭導演保羅·范霍文隻來過一次戛納電影節，曾經憑借《本能》入選1992年主競賽單元。作為荷蘭最杰出的藝術巨匠之一，范霍文上一部長片作品已經是10年前的《黑皮書》。《本能》《星河戰隊》等代表作讓范霍文成為色情暴力的代名詞之一。這次重歸影壇的新作《她》將兩者合一，講述一個女人被性侵后生活發生的劇變，以及對性侵者的報復計劃。影片已經在法國舉行的內部試映，據說是“大師之作”，且女主演伊莎貝爾·於佩爾“奉獻了其職業生涯最佳表演”。還需什麼其他期待的理由呢？

《小姐》

韓國導演朴贊郁如今已經是亞洲的金字招牌，就算首部英語片《斯托克》的劇本不太理想，但技術依舊很牛。他曾憑借《老男孩》《蝙蝠》入選過戛納電影節主競賽，拿下一座評委會大獎和一座評審團獎。今年憑借韓語新作《小姐》重歸戛納主競賽，影片改編自英國作家莎拉·沃特斯的名作《指匠情挑》，一個關於同性愛情與陰謀復仇，是很“朴贊郁”式充滿反轉的懸疑故事。據說朴贊郁對原著的改動很大，將故事背景移至上世紀30年代的韓國。

《保持站立》

法國導演阿蘭·吉羅迪拍片多年一直默默無聞，直到2013年一部《湖畔的陌生人》入選戛納電影節一種關注單元才使得他享譽國際。如今他帶著這部神秘新片《保持站立》成功晉級到主競賽單元，我們都不知道這部電影講了什麼，隻知道是關於一個導演和他兒子的故事，據說還會有色情元素。不過能搶到每年主競賽四個法國電影的名額之一，肯定有其過人之處。

《只是世界盡頭》

帥氣的加拿大才子澤維爾·多蘭近年來以破竹之勢沖進世界影壇的舞台，在2014年憑借《媽咪》首次入選戛納電影節主競賽單元，在獲得評審團獎后，親自執導了Adele回歸單曲《Hello》的MV，又與好萊塢簽下了其首部巨星雲集的美國項目。在這之間，他拍攝了這部根據戲劇改編的《只是世界盡頭》，講述一個身患絕症的作家在離鄉12年后回到家中，告訴家人他的死訊，一個看似平淡無奇的下午也因此被攪亂。《只是世界盡頭》會集了幾位當今最頂級的法國演員：加斯帕德·尤利爾，納塔莉·貝伊，蕾雅·賽杜，文森特·卡索以及瑪麗昂·歌迪亞。

一種關注單元

《碰撞》

這部一度傳說可能會被提拔到主競賽單元，最終被安排為一種關注單元開幕片的埃及電影，講述埃及革命動亂時一輛武警卡車中發生的事。完全密閉空間的一部電影，一定是有主競賽級別的質量，但又擔心被其它大師之作給埋沒掉，才將一種關注單元開幕片這樣的好位置讓給它。

《比海更深》

是枝裕和是很多影迷喜歡的日本導演，他的《步履不停》《無人知曉》將他送上了當代亞洲電影大師候選席位。但是去年入選戛納電影節主競賽單元的《海街日記》引起不少影評人質疑其創作力是否開始下降。今年新作《比海更深》果然落選主競賽單元，進了一種關注單元。可是背靠背連續兩年入選主競賽本來就是一件“壯舉”，對於亞洲導演來說更是難上加難。所以這並不代表《比海更深》不值得期待，更不用說這次的卡司幾乎全是是枝裕和的御用班底。

《紅海龜》

因宮崎駿動畫而全球知名的日本動畫制作公司吉卜力工作室從來沒有與其它國家合拍過電影，但是這一次竟然破例了。《紅海龜》是吉卜力與法國合拍，導演邁克爾·度德威特曾憑借《父與女》獲得過奧斯卡最佳動畫短片，賺取了無數影迷的眼淚。而《紅海龜》更是全片無對白，講述一個漁夫和一隻海龜的故事。這部影片也是本屆戛納電影節一種關注單元最受影迷們期待的影片。

非競賽展映單元

《哭聲》

韓國導演羅宏鎮之前隻拍過兩部片，一部是2008年的《追擊者》，入選了戛納電影節午夜展映單元﹔另一部是2010年的《黃海》，入選了戛納電影節的一種關注單元。兩部片都是精彩好看的懸疑犯罪題材，羅宏鎮也因此在全球范圍內圈粉無數。然而影迷們沒有想到的是，等他的新作居然一等就是六年。不過終於來了。又是懸疑驚悚的類型片，這一次入選了戛納電影節的非競賽展映單元，可以說是僅次於主競賽單元的最高規格，與斯皮爾伯格和伍迪·艾倫同一級別。（特約撰文/torovandarko 駐法發行，制片人）

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